什么是布莱希特式的电影？

这个问题，自打沈放从姜汶的车里出来，就一直盘旋在沈放的脑子里。

就算是回到了青旅躺在床上，他依旧在琢磨着。

提到布莱希特，就免不了提那世界三大戏剧体系。

斯坦尼斯拉夫斯基的体验派。

布莱希特的表现派。

梅艳方先生的京剧艺术。

另外，国外戏剧表演流派还有一个方法派，这个流派是脱胎于体验派的，代表人物是李·斯特拉斯伯格，他出演的电影不多，但诸如马龙白兰度、阿尔帕西诺、梅丽尔斯特里普都是他的学生。

要是详细的讲这些戏剧体系，那三天三夜也说不完。

沈放自己而言，他是受到了星爷的影响，主要看那部斯坦尼斯拉夫斯基的‘日记’《演员的自我修养》。

但这部巨著真的很难懂，沈放自认，也就是学到了一些皮毛。

还好，他知道体验派跟表现派是有很大区别的。

体验派，强调一个‘体验’，就比如表演，演员就是那个角色，角色就是演员。

表现派就正好相反，布莱希特强调间离，甚至他认为演员应该毫无情感的去演绎角色。

本来沈放算是体验派，还是自学成才，现在碰到了姜汶，还是一部相当难懂的电影。

沈放实在很想搞清楚到底什么样的电影才是‘布莱希特式的电影’。

他觉得，如果自己搞清楚了这个问题，那么，他就可以很好的把‘小队长’这个角色给诠释出来。

这是他第一个主角，也是一个机会，一个真正能改变他命运的机会！

可一时之间，又想不明白，只能辗转反侧。

突然，电话响了。

“沈放啊，干啥呢？我跟你藤哥看你来了！”

藤哥与祥哥来找，沈放只好先放下心思。

……

他们哥儿仨在附近找了个苍蝇馆子，要了几样小菜跟几瓶小麦果汁。

很快就聊到了艺考。

“你真敢在那些老师面前吹唢呐？”

“我的天！太牛逼了！”

“那个……我就是，冷不丁一个想法，反正是展示一下自己的才艺嘛。”

沈藤跟魏祥他们俩这次来，本就是想问问沈放考的怎么样了。

结果一听沈放说起在中戏考试的情况，这两个家伙眼睛都直了。

其实，沈放之所以吹奏《菊次郎的夏天》，自然是为了向老爸表达和解之意。

可之所以想到这首曲子，还是因为他第一天来京城看到的那本杂志，那封面上的久石让。

这些却也不必细说，沈放只是挑艺考的重点来讲。
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