是身份束缚？除了示好之外有没有别的方式？怎么控制着自己的行为得体而不越矩？这些问题困扰着青春期里的每一个人。

接近两个小时的播放结束时，放映厅里有唏嘘，也有懊恼，每一个男人都会有心中那片不能触碰的禁忌，是儿时玩伴的童言，是青春闪现的茫然，抑或还有朦胧中不时出现的那个她！

“小孟不错，这部电影的票房可能会给我们一个惊喜！”

韩三爷的话算是给电影的排片定下了基调，就是这么蛮横，少于40%的排片，那不叫照顾！

大佬王和于东自然点头符合，况且影片的质量确实不错，能赚钱，谁都愿意！

观影结束后，是万重山的招待晚宴，也就是公关和勾兑的时间，孟轻舟不参与这些，他的任务就是陪好几位大佬。

“韩董，谢谢！”

态度很诚恳，而且人家也当得起！

孟轻舟能够猜到为什么老韩这么讲究，老妈周越美在上个月已经就任了魔都文化局的一把手，官不大，权不小，这就是互通有无。

“小孟，接下来有什么计划？”

王长天不担心《那些年》的票房，他想的是能和万重山更加紧密的合作。

“新的剧本我已经报给光电了，一部科幻片，也是一步小成本的电影，几位感兴趣，不妨继续合作。”

中国科幻电影元年应该是1952年。因为1952年的诞生了中国第一部科幻电影《外太空的小太阳》。

从中国科幻电影产生的那一刻开始，就出现了一个很严重的问题。

视觉化，剧本的视觉化。

用传统电影美术的道具设计来简单的解释一下。

比如说剧本中出现一把宝剑，一个明式家具。电影美术就需要把这些设计出来，画出图，让道具加工出来用来拍电影。

可是到了奇幻和科幻片上，这些东西就是一个需要设计出来的，不存在于现实世界的东西。是个从无到有的过程。

但是并不是说画一个不科学，长的奇奇怪怪的，现实不存在的东西就叫做设计。科幻片分软硬，分故事背景。《ET外星人》和太空歌剧《星球大战》相比就是一部近未来的科幻片。里面的东西就是近未来的设计。

想象力这个东西，很难界定。说起来没有具体规则，但也不是让你信口胡来，完全没有道理的胡思乱想。

我们看国外的科幻片，虽然我们知道是假的，是虚构出来的，但是人家有合理的科学的解释，再通过音画语言，让我们详细那是“可能的”是“真的”。

这就是功底了，国外做科幻的，多少本身都会具备一定的科学，社会学，经济学，逻辑学，数学方面的知识，通过现实合理的推导进行创作。

不仅仅写作剧本的时候，拍摄时也会找专家论证可能性。这种态度，我们称之为“严谨”。

“科幻？”

可以这么说，06年的国内影视市场，最没有票房号召力的，绝对是科幻片，比之艺术片还不如。

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