孟轻舟向来反感那些说什么中国文化不符合科幻主题的人。

“中国文化中的“中庸”、“和谐”等核心元素与“超级英雄”、“拯救世界”等常见的科幻母题之间难以找到匹配点。”

你这个结论是怎么的出来的？这句莫名其妙的话里至少有两点谬论；

首先“中庸和谐”是官方主流意识，但民间对于“超级英雄”和“拯救世界”并不排斥，从古至今中国人的“英雄情结”与西方各个时代观众是一样的。

中国不缺英雄情节。

其次，“超级英雄”和“拯救世界”不是科幻母题。哪怕是美国科幻片，也绝不是只有“超级英雄”和“拯救世界”的主题，甚至不是主要类别。能说出这种话的，可以断定完全不是一个科幻片爱好者。

孟轻舟和祖风、潘安智讨论了半天，还是决定他自己写一篇随笔形式的文章，发在博客上，算是一个回应。

中国科幻电影面临的最大问题是那些握有大量资源，但却陷入东西方刻板印象、和时代意识脱钩、还欠缺科学素养与开放性思维的电影从业者。

对于追求极致创意的科幻片，当技术细节到位的时候，文化价值、美学价值就出现了。

除了星球大战这样的太空歌剧，其实好莱坞绝大多数科幻电影都是有原著的。

就以好莱坞特效大片的开端之一侏罗纪公园为例，电影很棒，是好莱坞打破文化隔阂席卷全球的代表作品之一，但是它是迈克尔·克莱顿的代表作品，他除了侏罗纪公园以外，其它作品也几乎都被改编为电影。

但是在中国，有一部小说比他更早的在文字里复活恐龙大家知道吗？

《丢了鼻子以后》！

这有一个章节就是从琥珀恐龙蛋里孵化恐龙的故事。当然，如果你说蛇颈龙不是恐龙也没问题。

不过如果你说琥珀恐龙蛋孵不出来就是抬杠了，到底只是小说而已，毕竟6500万年前的dna一样早就废了。

这是79年的，当年国内有一大批优秀的科幻小说，相应的也要不少科幻电影。

这两者本身就是相辅相成的，一方面小说影响力稍小，需要电影帮忙扩大影响力，另一方面电影也需要小说提供足够优秀的原著。

具体到科幻片来说，从导演到演员，从投资人到管理者，几乎都是一群没有经过科幻文学甚至是科幻片熏陶的人操控，

那么他们在拍科幻片的时候，只能按照他们所熟悉的青春片，动作片，喜剧片等等现有的类型片来做。

因此电影的故事内核和呈现方式上依旧是老一套而已。

谈完国产科幻的弊端，孟轻舟再次提及了作为青年导演，他自己的一些感受。

中国电影发展至今，市场对人才的需求远远超出了人才的储备，特别是电影产业的核心人才——优秀的导演，数量远远不够。

为什么青年导演的提升和成绩难以如愿？

除了年轻导演的艺术积累和实践经验不够等因素外，制片体系和资本环境导
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