其现在是流媒体时代，电影音乐应用场景不仅多元，而且极具传播性，配合企划营销能给电影票房带来极大的影响力。

虽然并非所有影视音乐都具有影响力，但通过营销手段以及宣传渠道，也能让电影在宣传期内通过网络发酵，多层次触达目标受众，助力票房。

顾城想要自由乐团，往专门的影视剧配乐制作公司发展，多侧重于影视音乐的制作和版权，再搭配稳定的宣发渠道。

宋江并不是很有信心，皱眉道:“可是如今国内，并不重视影视配乐市场啊！”

众所周知，影视行业相对于音乐行业来说，体量更大、产业链更为完善。

与高达上千亿的票房市场相比，影视音乐显然还未成规模。

欧美在配乐制作的投入，能达到总投入的5-10，但华夏却只有1，一旦拍摄超支，留给给配乐的预算就更低了。

好莱坞早已有流水线式的作业模式，但华夏的配乐行业凄凉。

不仅没有专门的经纪公司帮助配乐师宣传、接单，也没有团队专门负责后续的发行，以至于国内的配乐师都是小团队各自为战。

刘宏光也插话道:“顾城，国内专门的影视配乐行业，现在基本都是小作坊，不仅赚钱少、盗版多还难维权，你想清楚没有？”

据刘宏光了解，一部稍有体量的电影，宣发费正常在5千万到2亿元之间。

好比去年爆火的商业片《抓妖传》，宣发费用就高达2亿。

相较于高额的宣发费用，影视剧配乐的资金预算如同九牛一毛。

国内影视剧好的配乐师，正常报价也就百万人民币。

即便是苏柒这样的顶级咖位，报价上限也就5百万，后续基本就没有多少版权收入了。

最重要的是，影视剧音乐变现方式原本就少，再加上盗版猖獗，维权艰难。

如果不是为了人气，发展影视剧音乐，还不如多发两张专辑来钱迅速。

顾城轻叹:“国内的影视配乐确实还不够成熟，版权机制也不够完善。”

说到这，他自信一笑。

“不过这个形势很快就会改变了！”

顾城查过资料。

欧美制片方对配乐的重视程度，不亚于对影视剧本身，配乐甚至有可能先于电影开机。

相比之下，国内影视剧在配乐方面显然不够重视。

投资方只重视回报，制片人只重视编剧，导演重视的是演员和画面。

以至于大多数片方都是在作品成型了，才找配乐师制作配乐。

此时距离片方上映，通常只剩下一两个月时间，甚至只有十天的情况。

这样赶制而出的配乐质量，可想而知。

但如今电影产业发展迅速，配乐产业的重要性，已经在逐渐被行业意识到。

天下熙熙攘攘皆为利！

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