贝曼同样出身英吉利大贵族家族，底蕴深厚，他这一系一直从事的都是古董文物交易。

如果网上追朔的话……

贝曼和朱峰合，以及安娜三人的先辈在两百年前的大航海时代是级别不低的军官，参与了几十年的殖民战争，收集了非常多的宝物！

随后，其三代都在军队服役，在世界各地的殖民地搜刮了不少古董！

然后，家族开始从事各种商业活动。

贝曼的爷爷从事的就是古董文物行业，利用家族藏宝库里从世界各地搜刮的古董文物赚了不少钱，发展至今，已经是欧洲最大的几个古董商人之一，比之雷德和艾莎的家族都更有底蕴和实力。

因为，雷德和艾莎的家族没有贝曼他们家族那么久远的搜刮历史以及底蕴。

所以，贝曼收藏室的底蕴绝对远远超过雷德和艾莎两大家族的联合。

只不过，在国际正常贸易上，他们的商业成就是差不多的。

毕竟，贝曼不可能把自己家族收藏的所有古董文物都拿出来卖了。

最多，会和政府签订租借合约，将其暂时放在安娜所管辖的博物馆内。

这也是英吉利博物馆号称世界上最大博物馆的重要原因，其中大部分来自世界各国的古董文物都是当年参与殖民时代战争的后人们，暂时租借给政府的，所以其中才有来自各国各个文明的珍贵代表性古董文物，能在其中看到整个世界的发展历史。

其中，自然就有不少华夏的许多珍贵文物，数以千计，加上民间的话，数万都不足以形容。

所以……

贝曼和安娜虽然来华夏的次数屈指可数，但是对华夏的历史以及艺术文物的研究，绝对不下于华夏国内国学方面的资深教授。

看到墙上这幅望庐山瀑布图的瞬间，两人就知道，外界传言不虚。

传闻中，王谦的国画水准超过华夏历史上仅有的几位丹青圣手，一幅画就足以奠定历史地位。

在来之前，他们是有所怀疑的。

现在，他们丝毫不怀疑这一点。

不管是贝曼自己家族的收藏室，还是安娜的博物馆内，都有国宝级的华夏国画，丝毫不比华夏国家博物馆内的镇馆之宝来的差，也是历史上那几位丹青圣手的代表作之一。

他们对华夏的国画也非常的欣赏和喜欢，那是和西方油画所不同的艺术形式。

油画大多注重技术，而华夏国画却是更重意境，同时也注重技术。

只不过，相比于纯粹的艺术性方面来说，他们深入研究之后，都必须承认，华夏的国画在艺术方面是超过西方油画作品一个档次的。

西方诸多画家所谓的艺术性，就是给一副普通人看不懂的抽象画强行赋予的解释。

普通人看不懂的就是艺术。

这个说法，在欧美绘画艺术节最为盛行，也是他们的艺术标准。

一个彩色三角
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