画面上。

小子鸢在漫天的大雪中，嘴上的笑容显得格外鲜明和生动。

好似花开。

尤其陈佳辉拍摄的角度，是从下至上，小丫头的笑容，就像破开乌云的阳光般带着黎明曙光，而周围的背景竟也介于虚与实之间。

一张普普通通的手机相机。

被陈佳辉随便调几下，就能拍出这样的这照片，周导感觉很不真实，这足以证明陈佳辉……对镜头和画面的掌控，已经有了很深的功底，就这张照片，如果以剧情的方式放在电影中，也是可以让观众产生记忆的。

“陈佳辉，陈佳辉”

周导连忙快走几步。

等追上陈佳辉之后，她才迫不及待的问道“你懂镜头美学吗！？”

这一次。

周导反倒没和陈佳辉计较那句“你不适合拍片”，脸上满满的好奇。

“你喜欢在电影中推镜头”

陈佳辉停下脚步，转头看向周导，道“可你的推镜头太过于追求环境，其实这个时间环境并不是最重要的，你要做的是放大人物的内心活动，只有当你反向拉拍摄远景时，才是表达此刻的人物和场景之间的互动关系，不再局限于人物的内心，而是借景抒情，共同完成故事和意境感”

周导看向陈佳辉。

她敢发誓，陈佳辉就是在教她拍片。

这就意味着。

连没做过导演的陈佳辉，都瞧不起她的掌机功底。

“传统的故事讲述方式，都需要经历，开始，发展，高潮，结局四个阶段，然而在这四个状态中，导演所能做的就是在里面加上加上一种状态和和气氛，应该去模糊时间和空间本身”

说着。

陈佳辉指向周导，道“你太刻意了，无论是你的《错爱》，还是《爱》也或你上上部……”

“《为爱着迷》”

周导咬着牙回道。

“对，就是这三部作品，太刻意追求时间效应，我看过你的作品，除了各种方向的车祸之外，你述事全是以平铺的方式展开，时间全是在春天和夏季两个季节，怎么的！？你看过动物世界，所以就觉得人和动物一样，只能在这个时间段寻觅爱情吗！？”

陈佳辉开口道。

其实。

陈佳辉也不是很懂导演的拍片手法。

但他毕竟和墨镜王一起合作过，尤其这位拍片与其他导演不同。

墨镜王拍戏很少给演员剧本，甚至拍的时候明明饰演的是另外一个人，可等影片上映，就莫名其妙变成其他角色，他把空间可以切割成零散的碎片，打破了时空在传统影片中的线性述时，之后还会在影片中添上提示时间的东西。

例如“初六日，惊蛰”

墙上的钟表时间，凤梨罐头上的五月一号保质期等等。

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