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西方的美，东方的韵。

这种将油画和国画的用笔融合为一炉的感觉，让她印象极为深刻。

比起《武吉知马》在这种在艺术世界浮沉多年的国际二、三线中年画家的作品，它输也只是输在了技法的熟练度和作品的完成度上。

《新·三身佛》本身的作品完成度不算特别高。

画面笔触略显仓促。

情绪也略显仓白。

但对于一个试图的勇敢摸索出一种有别人于前人，带着强烈个人气质的特别画法的艺术家来说，它们也都不是什么大问题。

瑕不掩瑜。

构图与绘画思路的价值，已经能掩盖了技法与情感上的些许失误。

甚至可以说，不算那篇《亚洲艺术》上的论文——侦探猫的杰出是意料之中的杰出。《武田知马》的优秀，是每次大型国际双年展上，都不会缺乏的充满程式化、套路化，但完成度极高，底子很硬的优秀。

《新·三身佛》这种东西融合式的新派画法，则是伊莲娜小姐以写艺术评论的角度，在本次新加坡双年展上所遇到的最大的惊喜。

斜三角形的构图。

反套路式的立意。

东西荟萃的笔触。

每一样都很有趣。

四年前国立西洋美术馆里的那次遇见，让安娜牢牢记住了“酒井胜子”这个让人期待的名字。

那么这一次。

在滨海艺术中心里，让伊莲娜小姐记住的名字，则是那位德国画家“崔小明”。

他的国画技法稍欠能画下《紫藤花图》的顾为经一些，油画技法也明显不如身边的那位酒井胜子。

但两种画法都能画，还能初步彼此融合。

真的很棒。

他所欠缺的只是时间的打磨与雕琢。

从评奖的角度来说，《三身佛》要比《猫》和《武吉知马》都差不少，拿金奖肯定没啥希望。

但就安娜的个人角度来说。

《武吉知马》的画就像它身下的锡山展台，整体的造型已经被定死了，给画家更多的时间，再给他二十年，顶多把纹理线条雕刻的更清晰，更立体。

说到底。

那位马尔代夫画家，所画的也只能是一幅完成度略微更高一点的《武吉知马》罢了。

而崔小明不同。

再给他二十年，一定未来可期，光华璀璨，蔚为大观。

足够足够幸运的话。

他也许能触摸到一点点开宗立派的边界。

伊莲娜小姐准备要找个机会，在这几天见见对方。
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