关琛也不是没尝试过自己写剧本。

经过一年的苦读，关琛自认为算是看过不少书的人，尤其是一些少儿经典童书、年度畅销书，里面每个情节他都能倒背如流，知道什么样的故事最吸引文盲和小朋友。再加上关琛以上辈子的亲身经历来改编，写公权力的失控和滥用，以及权力缝隙间滋生的黑暗，那真是再简单不过的事情了。

结果写着写着，就写成了犯罪自白书，举报信，犯罪指南，又或者是贿赂官员教科书。

好在关琛不是笨蛋，他马上买了编剧的工具书来看，一小节一小节地对照着写。

但很快就放弃了。主角阿光在关琛的笔下，十个结局里有九个忍不住同流合污，剩下一个是拒绝后被活活玩死，最多只能写满十页。他实在想不出，面对系统性地压迫，以个人的力量如何翻盘。

关琛把这个问题跟当时住在一起的霍利讲，霍利让关琛丢掉工具书，不必迷信工具书教科书，因为它们的效用，只在于能够让人避免低级的错误，如果遵循法则亦步亦趋，并不能让你的作品通向优秀。完全按照它们去创作，更大的概率不过是弄出一个结构严密、且老套的平庸之作而已。

而所谓好作品的来源，往往是一种冲动，一种想要表达的冲动，是一种气氛，是一种感受，它的出现没有目的，来自心底的最深层，它会带领你去思考，去引导你去建构故事。而这个最底层的东西，恰恰是一部作品的灵魂，是让它有别于他人作品的关键。有了这个灵魂之后，自然而然就会知道什么样的结构、媒介以及表现形式最适合承载故事。

关琛一直记得自己参演《黑蛟龙2》反派【琛】的初衷，源自一种执著，希望换个视角，探寻当初被抛弃的原因。

关琛试着用【琛】的身份，去面对阿光的质问，冒出来的第一句话是：“你明明有能力走，却没走，一直留在这里做事，其实你是想要被控制。听从命令，执行命令，你的人生简单又纯粹，比狗还快乐，一直这样到死，这不就是你想要的吗，又有什么为什么要问呢？”

空荡荡的文档里，只飘着这一句话。

关琛愣了很久，当天晚上，他体会到了世界上最无力的孤独——对着空白的文档枯坐了整整六小时，一个字也写不出来。

想起前身在《影帝之路》里写过的一句话：【人类的创作，大多是心理学上的防御机制在起作用，逃避现实是最初级的，还要抵抗苦难和悲惨。最终极的，是抵抗死亡。几乎所有的伟大创作都是为了抵抗死亡，与彻底消失做的努力。】

关琛也不知道自己要写的是哪一种。但无论哪一种，眼下的他，都还写不出来。

“剧本现在没有初稿，但过几天应该就有了。”关琛信誓旦旦。

因为他把编剧的任务交给了霍利。

在回魔都之前，关琛给了霍利一个“练笔”的任务，【假如你是《黑蛟龙3》的编剧……】

关琛还是挺相信霍利的才华的。

“这几天在京城我其实拍了一部短片。”关琛傲然。尽管那给熊若矜的《礼物》，只有短短几分钟，但关琛依旧把他当成自己的作品。因为只要有一个观众为之触动，那么关琛就觉得自己的付出没有白费。


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