的关心关爱，而是他们会变得要面子。特别是稍微大一点的孩子，他们会不由自主地抗拒跟家长亲密接触，别说拥抱，有的都不愿意牵手，害怕被同学看到了，嘲笑他们长不大。”

杨逸以前也没看得这么细，但受到张颂文老师的思路影响，他竟然能从对现实的观察中，看到以前自己不怎么注意到的细节。

当然，更多的还是变得会主动发动脑筋去思考，思考这些日常行为背后的逻辑和意义。

“家长也一样，中国式的家长没有那么多的夸张动作，他们都很含蓄的。但你说他们不爱孩子了吗？不是的，你看他们带着孩子回家”

杨逸说话的时候，正好有一个很普通的母亲提着菜篮，陪着儿子走过咖啡店的橱窗，李梦菲和他都停了下来，仔细地看着这位母亲和孩子走过。

两个人全程没有眼神交流，母亲步履匆匆，儿子背着书包一脸疲倦。

“爱不一定是说出来的，不一定是眼神传递出来的，也不一定是动作表现出来的。这个妈妈在路上没有疼爱交加地看着孩子吧？也没有伸手去揉孩子脑袋表示亲昵吧？她就很正常地走路，可能会说上几句，但我想应该是孩子不爱听的唠叨。”

“但她的爱表达在什么地方呢？表达在她对孩子的陪伴，表达在她提着的那一篮菜里，尽管一天在外工作下来很辛苦了，她还是准时来接孩子，还是去买了菜，那篮菜应该是他们今晚的晚餐。这晚餐不一定是丰盛美味的，但一定是孩子爱吃的，母亲知道孩子爱吃什么。”

李梦菲听得直点头，她能从杨逸的这番话中得到很多的感触。

光是看刚才经过的母子，她还想不到这么多。

但杨逸一解读，她就感觉自己的内心受到了触动，好像变得能够理解这对母子了一样。

“可能我说得比较现实，但比较高级的表演就是现实的，不需要太多的设计，更多的是人很自然的一种表现，一种反应，自然也会给到观众很自然的体验，观众才容易产生共鸣。”

“说回到梁晓蓓的这场戏，这里她应该是有两个角色的，一个是母亲的角色，她看到放学后那些孩子活泼的身影，会想到自己的孩子，看到家长们接孩子回家，会想到自己现在冷清的家，但同时，她还有一个角色，就是职场女性，她需要工作，客户随时都会进来”

杨逸停顿了一下。

“所以她不会哭，她会克制住自己的眼泪！”

李梦菲恍然大悟。

其实她也能想到这一层，只是之前她认为可以掉一滴眼泪，然后再擦掉就好。

但现在听杨逸分析过来，她就忽然觉得流眼泪不合适了。

就像刚才那位接孩子放学的母亲一样，接孩子已经是每天的日常，她不需要开怀大笑来表达对见到孩子的开心，不需要亲密地牵手来证明她对孩子的爱。

睹物思人在过去的一年半里，也已经是梁晓蓓的日常，她不需要用眼泪来表达自己对儿子的思念，不需要用更浓烈的情绪来表达自己失去儿子的痛苦。

“那应该怎么演，才演得出她对孩子的思念和内心的痛苦呢？这些情感，还是有的吧？她还没有走
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