别说你中间像情景喜剧一样, 有事过两天回来再听什么都不耽误了。

就是这边演出刚演完, 还没等回家, 你心里边就跟猫挠一样期待明天的演出了, 也只有这样, 单口相声演员和说书人才能长期赚到可观的收入。

就像郭桃儿的坑王驾到一样, 挖坑不止, 挖坑不埋被人吐槽已久, 不过其实这事还真不怪郭桃儿。

因为这事所有说长篇单口相声，说书的人都干, 而且都干的乐此不疲。

看着观众代入剧情里随着人物悲欢喜乐，看着观众快要结尾剧情到了关键时刻, 突然留下悬念后，观众欲求不满、急得上窜下跳的样子。

这是不同于短平快的西方喜剧, 独属于单口相声和说书人的趣味和浪漫。

但是也不得不说，刨除了喜剧这一个方面的优势外, 脱口秀却也有一样优势是相声拍马为比不过的, 那就是门槛和学习时间成本。

郭桃儿说脱口秀的技术、技巧都包含在单口相声的前期垫话里，这点其实更准确的说不是国外更成熟，技巧更复杂的脱口秀，而是应该说, 是在龙国发展起来的脱口秀。

这点上确实没错，包括就连1.0的王子健脱口秀里很多地方都能察觉到相声的影子。

但是也正因为龙国脱口秀的内容, 取得只是相声垫话的一部分，所以他同样也会更加的简单易上手。

脱口秀对于门槛的要求被进一步放低，你不需要会创作，因为有脱口秀编剧，你不需要会全背下来，因为有提词板，你不需要会贯口会唱，只要会说普通话就可以。

真的就是李蛋所说的，谁都可以说五分钟脱口秀。

一个比较有灵性的脱口秀演员，从入门到开放麦到最后登上大舞台，最低只要一年的时间，几个不错的作品就可以。

而且火了就火了，还不用担心灵感枯竭的问题。

等这个脱口秀演员火了，可能后边会有无数个喜剧编剧、脱口秀编剧会作为他的后盾和灵感来源，比如今晚八零，现在沈常乐的副队长王子健, 背后就有李蛋、赖宝、建国的优质编剧团队。

要不然的话那一星期一期二十多分钟的脱口秀，真要让一个人来编的话打破头也不可能做好几年，半年基本上脑子就干了。

而这个东西是相声永远做不到的，德芸社云鹤九霄十几年里，一共才能出几个比较不错的相声演员？出了不错的相声演员你有好的作品吗？

这所有的东西几乎都得相声演员一个人鼓捣，毕竟全国不也就出了一个梁左嘛。

这就会导致原来在主要为“说”的喜剧范畴内，只有相声一门喜剧，现在逐渐变成了相声和脱口秀。

虽然现在的脱口秀是新事物，即使是最老的脱口秀演员，在面对语言工作者例如主持人、演员、相声演员基础上都有很大的不足。

但是这个东西有巨大的市场，巨大的利益在不断推动着从业者的前进，这点后边随着时间的推移是肯定会逐步开始弥补的。

如果沈常乐预期不差的话，伴随着脱口秀这门喜剧艺术的不断发展、进步、完善，它的市场一定是会和相声的市场有一部
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