不说拿奖什么，只要比大部分学生强就能过关。

他一定要余先自己去弄的原因是，在不久的将来，他要把余先丢到米国去。

那可是他最坚实的后盾！

一个月很快过去，影片粗剪完成！

这阶段已经能看清楚片子的故事框架，还有故事线了，就是能知道这片子讲了什么。

还进行了简单的调色和配乐，比如《那些年》这首歌就被董冬冬给创作了出来。

跟原版一不一样方洪不知道，他对音乐不精通，只要听着好听，他唱的带感就行。

没错，方洪要自己唱，请歌手也是要花钱的。

还不如自己唱，让董冬冬给他修音。

只要不上台现场唱，就没人知道他的真实水平。

董冬冬觉得和这个师弟合作工作量好大，不是说作曲编曲工作量大，而是修音的工作量好大。

别人都是一段一段的修，他是一个字一个字的修。

这水平，连刘天仙都不如！

主题曲继续修音，影片进入精简流程，方洪和陈止希带着已经能看的作品来到中影。

只要中影同意发行，那事情就妥了！

其实这个时代，已经很放开了，不是非要找中影发行，有能力有关系有手段，也可以自己发行。

滑亿、伯纳、光县等头部好多电影就是撇开了中影自己玩的。

包括其他的一些影视公司也有这样的行为。

甚至吃独食的也有，最典型的就是和老谋子合作的那个叫张什么来着。

狂的要撇开发行，直接和院线对接谈票价和分成，谈不拢了电影局下场调停。

过两年还因为全面数字化改革高峰，出现了院线联合抵制五大发行公司上调票房分账的行为。

也就是如果发行公司坚持上调分账，那院线就拒绝放映，这五大发行其中就包括中影。

所以别把中影想的那么牛逼！

只是中影占据着其他同行绝对没有的资源罢了，所以大家都找中影合作。

比如数字放映体系，就是中影完成建立，全国有七成影院在使用中影的数字放映机。

也就是不管谁发行，都要把影片做成母带，然后找中影制作秘钥，再分发给全国各大院线和影院，等到电影上映时才能解锁下载秘钥。

这就是中影的强大之处和资源优势，并且还能向全国数字影院额外收一笔代理费。

数字放映改革早在90年就已经开始了，只是之前基础设施不完善，推动的慢。

这就是国企，资源多，责任重，要推动行业发展！

掌握数字放映也不是说中影能垄断，国家早在03年就禁止垄断了。

所以这个时代也并不像后来资本渗透，非要找一堆的合作方，几十家资本来
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