能不承认，通俗文学也是文学。通俗文学在于故事性，在于能让更多的读者看懂，产生共鸣，寓教于乐。而且纯文学未必不能顺便顾一下故事，如果不做训练，文学的表达就会出现问题，文学的态度也有可能会产生偏差。所以我说，严歌玲老师说的这些是有可取性的。”

其实于东还有些话没说，他其实想说的是，大家不要戴着有色眼镜去看通俗小说，纯文学作家未必不可以写通俗小说。

既然通俗小说可以寓教于乐，那作家们多一点社会责任感，向更广大读者传达一些正面的东西，难道不可以么？

如果一味地追求态度、视角、思维方式，最终造成的结果肯定就是曲高和寡，并造成很多人的误解。

之前严肃文学这个说法被提出来的时候，一部分纯文学作家对这些严肃文学也是多有指责。认为严肃文学作家过多关注当下的社会现象和政府活动，忽略了人自身的根本。

等到时代变化之后，这些严肃文学就会被遗弃在角落里面。（在很多作家眼中，严肃文学和纯文学是分开的，严肃文学更关注时代的社会现象，偏重政治）

但是于东认为，作为生活在本时代的人，不论你是写纯文学，还是严肃文学，又或者是通俗文学，是不可能抹去时代烙印的。

而且有时候，严肃文学和纯文学也没人能够分得开，界限这种东西本来就是每个人自己定的。

于东还有一点没说，那就是他认为如果过度相信美国的这种流程化训练，势必会产生模式化的作品，对作者的文学思考是有阻碍作用的。

而他之所以没有说太多，也是考虑到今天这个场合不太合适。

其实即便他只说了这些，现场也有一些人心里有意见。

毕竟于东最年轻，发表的作品也少，这就让某一些人感到不舒服了。

他们大概在想，于东一个毛头小子凭什么站出来指点江山，还真把自己当回事了。

之前杠了于东两句的周南正是这样想的，特别是看到于东后来不理他，心里就更有怨言。

只不过他正准备开口挑于东毛病，另一边格飞忽然开口道：“于东的说法我很赞同，美国的这种培养方式确实是有可取的地方。至少大量的阅读和大量的写作，跟我们之前所主张的东西并没有什么不同。总不能作家们就靠着一支笔，天天自己钻研着到底写什么，那就会陷入谁都能写又谁都不能写的尴尬境地。”

见格飞站出来支持于东，周南张了张嘴，最终没有鼓起勇气再说什么。他可以得罪于东，却不敢去得罪格飞。

一直没怎么说话的程永兴笑着说道，“其实不管怎么样，能多一种思路是好事情。我倒是希望咱们国内的作家们能够多做一些尝试，文学不会是一成不变的。有句话说得好，只有变才是不变的。我们《收获》其实一直以来寻求的也是变，所以希望大家以后能够多支持，让我们在变的道路上找到属于我们的方向。”

程永兴说话的时候，严歌玲一直在关注于东这边。刚才于东说的这些，让她有些触动。而且于东在听到美国那边的写作培养方式的时候，反应明显跟其他人不太相同，似乎是他很了解这些东西一样。

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