家带口还怎么混江湖？

不过归根结底，一个角色能够自己动起来，它终归是好事。

仅仅是作者能力不够，才让好事变成妨碍，是作者的错，而不是人物的错。毕竟，拖家带口的为什么不能混江湖？

郭靖和黄蓉，杨过和小龙女，诸多网文作品中经典角色，伴侣关系，师徒关系，父子关系等等……读它们，压根就不会感觉是拖家带口，反而是底气、是目标、是动力、是敌人！

中本就不存在拖家带口的说法，只是作者的能力差，才会让人感觉到是拖家带口，没规划好，掌控不了。

以上两大点，基本就是布谷创作中最大的问题。

在仙箓第二年的写作中，布谷遇见了这么多问题，棘手，但是好在依旧在磕磕绊绊的写。

正是因为一年时间的硬着头皮去写，远比不写，止步于此要好。遇见的困难很多，收获也很多。

熬了一年，布谷才知道“的世界展开后，才是更加精彩的开始”、“熟悉人物之后，才是这些人物真正吸引读者的时候”，这两大概念。

这两个概念，大家或许一看就明白吧。

但是当初的布谷就是不懂，是真的不懂！

是现在才知道了，能让读者进入一个世界，熟悉几个人物，后面才是让读者心甘情愿掏钱的大开始，并且这种方法，读者的留存率相当之高，甚至不用绞尽脑汁的写情节，水水日常，读者都愿意继续看下去。

《仙箓》中尤冰后面再出场时，订阅数目突出一大截就是证明。还有电视剧《老友记》、《家有儿女》等等更是典型的证明。

以上，

总结的这些东西似乎有点多了，但它其实只是布谷一年中，出现的两个比较明显的问题和感触，其他的诸如主线、欲扬先抑、压迫力，还有描写技法等等，不胜枚举。

但是如果有朋友问我，布谷的写作能力究竟进步了没有？

布谷：……

布谷反复问过自己，写作，或者说，究竟是靠什么在吸引的读者，特别是付费读者，让读者愿意给作者饭吃？

是装逼的情节，还是烧脑的情节？是可喜的如老朋友的人物，还是新颖刺激的世界观？抑或是急不可耐的期待感等等？

都是，都可以勾住读者。

但是如何具体的从这些东西，一个作者如何真的开写去操作，有没有具体的方法论呢？

有，那就是：

“靠感觉。”

感觉对了，胡乱写，不用在意条条框框，一?一掌血，一鞭一条痕，绝对精彩。感觉不对，任凭你算计的再好，它就是生硬，磕磕绊绊，读起来不对味。

如此说来，熬了一年、梳理了一年，布谷似乎都是原地转圈啊。

但是也不尽然，技巧这东西，准确说它只能保证下限，是戒律，能让你少踩坑。

好的写作技巧，或许就是随意画一个圈，然后作者在里面随性的涂涂
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