钥匙”和“门”，就像特定的传送门一样，让城市的空间变得更加复杂起来。

还有的就是“场景的动态”，就像我之前提及的城市建筑的设计，我很在意这种氛围感，这种环境的变化。

之前在和人聊写作想法时，我就说，一些小说的boss战，就像擂台战一样，好像在哪打架并不重要，只是两人互相打架，然后结束。

我就想为什么不让场景，也加入战斗之中呢？比如战场被设置在一个动态的环境里，例如疾驰的火车、混乱的战场、狂欢的人群、失控的飞艇……这些是我在上本书里用到的boss战场景，在主角们大杀四方的同时，场景也在急速变化着。

更重要的是与环境互动，就比如成龙进了家具城这样，利用环境打出各种处决，又或者捡道具，然后砍砍砍这样。

然后聊聊，我是怎么走上码字之路的，这个事我之前也提过了几回，比如我从初中时其实就开始写些乱七八的东西了。

我感觉驱使我写作的，更多的是我自身的分享欲，我是个很热衷于分享的人，用大家熟悉的话来讲，就是安利狂人，我常喜欢把我喜欢的东西一股脑地塞给别人。

初中时我倒幻想过，未来的某天我会不会成为一个码字工，但对于当时的我而言，确实有些不切实际，这种不切实际感一直延伸到了大学。

直到写完《余烬之铳》时，我才有种恍然感。

靠，我好像真成码字工了。

怎么说呢？有种不忘初心的感觉，就很怪，也很庆幸，毕竟不忘初心这件事还蛮难的。

然后是一些设定上的事，我喜欢废物利用，一些没能展开的设定，我想在后续的作品里，把它们详细地展开。

如果有哪位读者看过我的所有作品的话，应该对本书里的一些设定词汇并不陌生，比如国王秘剑是我最开始一本书《灰烬之翼》里的组织，当时我笔力稚嫩，写的东西简直没眼看啊，但好歹也是出道作，除了有些羞耻外，也没啥感觉了。

秩序局是《歪曲者》里的，净除机关也是《歪曲者》里的，但《余烬之铳》用过了，就不再用了。

秘能体系是直接扒的《歪曲者》的权能体系，还有一些角色的模板，是从之前的故事里拖出来、修修改改得到的，把一些我很喜欢，但没能在故事里详细描写的角色，让他们从配角变成主演团队这样。

比如幸运的红隼。

啊哈哈哈。

这是我在写《余烬之铳》时的事了，当时我研究该怎么让一个压抑的故事变得有趣些，朋友说，为什么不加个喜剧角色呢？

这样既避免了主角频频搞笑，让人出戏，又能增加故事趣味，最后我就选中了红隼这个角色。

很多书都加有作者的“私活”，对于我而言，我的私活大概就是一些喜剧了，我非常喜欢黑色幽默，一边拿电锯锯恶魔，一边讲冷笑话，研究晚上吃什么，然后对方看着一地血浆说，这颜色不错，如果晚上吃炖汤吧。

就此我把很多我的想法加入角色之中，也因为喜剧角色是无敌的，红隼在上本书的故事里活到了最后。

说来
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